Sonata là gì

     
Moonlight Sonata của Beethoven, bạn dạng Sonata vở lòng cho hồ hết ai chập chững nghe cổ điển. Dẫu vậy Sonata là gỉ? họ hãy tìm hiểu thể loại tác phẩm truyền thống này để sở hữu khái niệm rõ

Moonlight Sonata của Beethoven, bạn dạng Sonata vở lòng cho phần lớn ai lẫm chẫm nghe cổ điển. Tuy nhiên Sonata là gỉ? chúng ta hãy tò mò thể nhiều loại tác phẩm cổ điển này để sở hữu khái niệm rõ nét hơn từ đó hiểu rộng về phần đông tác phẩm Sonata.

Bạn đang xem: Sonata là gì

*

I.Giới thiệu

Sonata(sonaretrong tiếng Ý vớinghĩa black là “phát ra âm thanh”) là 1 trong những thể các loại tác phẩm âm nhạc cổ xưa viết cho 1 hay các nhạc cụ. Thuật ngữsonatacũng chỉ hình thức âm nhạc đặc trưng của chương nhạc thứ nhất trong các sonata cố kỉnh kỉ 18 và các thể loại tất cả liên quan. Từ nửa thế kỉ 18, thuật ngữsonatathường được sử dụng cho các tác phẩm có khuôn mẫu bố hoặc bốn chương viết cho một hoặc nhì nhạc cụ, như vào piano sonata (cho piano độc tấu) hoặc violin sonata (cho violin cùng với bè đệm đàn phím). Có những thuật ngữ khác ngoàisonatađược sử dụng cho các tác phẩm bố trí theo khuôn chủng loại sonata tuy vậy được soạn cho rất nhiều kiểu phối hợp nhạc gắng khác ; chẳng hạn như sonata mang lại dàn nhạc được gọi làgiao hưởng, sonata mang đến nhạc cố gắng độc tấu cùng dàn nhạc được hotline làconcertovà sonata đến tứ tấu bọn dây được gọilà tứ tấu lũ dây.

II. Kế hoạch sử

Vào vắt kỉ 16 và 17, thuật ngữsonata,xuất hiện tại ngày càng tiếp tục ở tiêu đề những tác phẩm khí nhạc, chỉ tức là một “tác phẩm khí nhạc” để phân biệt với một thành quả thanh nhạc. Thuật ngữ không ngụ ý bất kể một khuôn mẫu cụ thể hay phong cách sáng tác nào. Một khuôn mẫu và phong thái đã phát triển ở Ý vào cuối thể kỉ 16 với đầu nắm kỉ 17, khi music cho nhạc ráng được khai thác trên một đồ sộ lớn. Khuôn mẫu gồm 1 số phần được phác họa rõ ràng theo các vận tốc và bố cục tổng quan tương phản, chẳng hạn như 1 phần kiểu vũ khúc được liên tục bằng một giai điệu chậm chạp với bè đệm rồi được liên tiếp bằng một phần nhanh theo vẻ ngoài fugue. đầy đủ tác phẩm vì thế không độc nhất thiết đề nghị được gọi là sonata ; những thuật ngữricercarecanzoneđược sử dụng liên tục hơn. Giữa những năm 1630 số phần trong một thành tựu có xu thế giảm xuống còn 3 hoặc 4, độ dài của những phần còn lại có xu hướng tăng thêm và cấu trúc hình thức của chúng có xu hướng trở nên phức tạp hơn, kết hợp chặt chẽ các mối tương tác tầm xa có nhịp điệu, hòa âm, giai điệu với những đặc thù âm nhạc khác.

Đến cuối thể kỉ 17, hai các loại sonata vẫn nổi lên :sonata domain authority chiesahay sonata công ty thờ, một một số loại tác phẩm trang nghiêm có 4 chương theo khuôn chậm rì rì – nhanh - chậm chạp – cấp tốc và đề đạt tính phức hợp về âm thanh của các hiệ tượng cũ hơn làricercarecanzone; vàsonata da camerahay sonata thính phòng, một chuỗi các chương nhạc ngắn có nguồn gốc vũ khúc, là chi phí thân củatổ khúc. Kiểu phối kết hợp nhạc cụ nổi bật nhất mang đến sonata vào thời Trung cổ cùng cuối thời Baroquelà trio sonata : 2 nhạc cố chơi giai điệu thuộc bè đệm basso continuo (nhạc thế chơi nhạc điệu trầm được hỗ trợ bằng nhạc cố chơi hòa âm). Bậc thầy đáng chú ý của vắt kỉ 17 của thể loại trio sonata là người nghệ sỹ violin Ý Arcangelo Corelli. Các sonata cũng rất được viết cho đông đảo hòa tấu nhạc cụ bé dại (gồm cả các sonata của Corelli) và cho các nhạc nạm độc tấu, như trong số sonata cho solo violin cùng solo cello của J. S. Bach với sonata cho bọn phím solo của người sáng tác người Đức Johann Kuhnau. Những sonata cho một nhạc cầm giai điệu cùng bè đệm basso continuo cũng rất được sáng tác, trong những đó tất cả các bản violin sonata của người sáng tác Áo Heinrich von Biber.

*

Trong phần nhiều thời kỳ sơ khởi cùng đầu cổ điển,sonata domain authority chiesa, chịu tác động củasonata domain authority camera,đã tiến triển thành một vẻ ngoài được định tính cụ thể hơn có 3 tuyệt 4 chương. Chương thứ nhất thường theo hình thức sonata cùng ở vận tốc nhanh vừa yêu cầu ; chương trang bị hai sử dụng 1 trong một vài hiệ tượng và ở vận tốc chậm ; chương ở đầu cuối cũng theo một trong những một vài bề ngoài và ở tốc độ nhanh. Trường hợp tác phẩm có chương thứ tứ thì một minuet được chèn vào trước chương cuối cùng. Thuật ngữsonatachỉ được sử dụng khi phương tiện đi lại thể hiện là một trong những nhạc cụ đàn phím solo hoặc một số nhạc vắt khác solo được đệm bằng lũ phím. Khuôn chủng loại của một sonata, cùng rất những bề ngoài của hiệ tượng sonata, vẫn lan khắp thẩm mỹ và nghệ thuật âm nhạc của thời đại, không chỉ là trong những sonata cho nhạc nạm mà còn trong các giao hưởng, concerto và tứ tấu đàn dây cùng phần nhiều tác phẩm music thính phòng khác. W. A. Mozart, Joseph Haydn và Ludwig van Beethoven đang minh họa đến sonata cổ điển một cách hết sức đặc biệt. Giống như như phần lớn các đơn vị soạn nhạc nạm kỉ 19, Beethoven vẫn viết các sonata 4 chương nhưng giữa những năm cuối cùng thì đôi lúc ông sa thải khuôn mẫu này vì chưng thích ít hoặc những chương hơn thế.

Xem thêm: Tuyển Sinh 247 Môn Lý 10 Môn Vật Lý Năm 2021, Đề Thi Hsg Vật Lý 10

Trong thế kỉ 19, truyền thống sonata cổ điển được các nhà soạn nhạc Áo với Đức như Franz Schubert, Robert Schumann với Johannes Brahms duy trì. Những nhà soạn nhạc trong những số ấy có nghệ sĩ piano cha Lan Frédéric Chopin đã nới lỏng bằng những tác phẩm ngắn hơn là bằng các tác phẩm quy mô phệ ; khi viết sonata bọn họ có xu hướng coi nhẹ những mối tương tác âm nhạc đồ sộ lớn bằng cách viết những chương được rành mạch một cách nổi bật, cấu trúc bên phía trong là cái nhấn mạnh các đoạn được tách biệt tương ứng. Những người dân khác như nghệ sỹ piano Hungary Franz Liszt đang loại để nhiều khuôn mẫu sonata. Phiên bản Sonata giọng đắm say thứ của ông là 1 tác phẩm dài chỉ có một chương, gợi nhắc hình thứcthơ giao hưởng.

Những bên soạn nhạc ráng kỉ đôi mươi đã theo muôn nẻo đường không giống nhau trong các bản sonata của họ. Một số trong những người, như bên soạn nhạc Mĩ Samuel Barber, đã viết phần lớn tác phẩm lớn đòi hỏi kĩ thuật bậc thầy theo truyền thống lịch sử thế kỉ 19. Một số trong những người, như công ty soạn nhạc cội Nga Stravinsky, thì lại quay trở về với phần đa nguyên tắc truyền thống gò bó và sáng sủa về hình thức. Những người dân khác, như nhà cải tân Charles Ives, đã áp dụng thuật ngữsonatacó lẽ để nhắc nhở trong trung ương trí thính giả phần đa truyền thống to đùng của thừa khứ, song khuôn chủng loại và tính chất âm nhạc của mình có xu hướng mang ý nghĩa chất nhà nghĩa cá thể rất cao. Ý nghĩa của thuật ngữsonatavì nỗ lực chầm chậm trở lại với định nghĩa bao gồm phần nhập nhằng ban sơ của nó như là 1 tác phẩm đến nhạc nạm được biên soạn ra với việc vắng bóng của những đặc trưng định trước.

III. Hiệ tượng sonata

Vào giữa cố kỉ 18, các nhà biên soạn nhạc ban đầu tổ chức âm nhạc của bản thân theo một lối kết hợp những mối liên hệ được biết đến như là hình thức sonata. Lối phối hợp này rất có thể được so với hoặc theo hình thức hai bè hoặc theo vẻ ngoài ba bè. Ban đầu, thời sơ khai của vẻ ngoài (1720-60) có xu hướng ủng hộ phép phân tích hai bè. Theo phép so sánh này, bè sản phẩm công nghệ nhất cấu hình thiết lập một bộ phận trung tâm bao gồm yếu, được call là chủ âm, với rồi chuyển dời sang trung trung ương thứ hai, thường là âm át. Bè sản phẩm hai bắt đầu trên âm át, lạc vào đa số âm khác và kết thúc ở chủ âm. Làm từ chất liệu giai điệu gồm một hay nhiều motive hay chủ đề được sắp xếp theo các giọng không giống nhau ; nhiều lúc mỗi chủ âm và các âm át đều phải có các chủ đề riêng. Phần lớn mối liên hệ về giọng trong quan niệm của vẻ ngoài sonata hai bè đã phổ cập trong cả khí nhạc và thanh nhạc cuối cố kỉnh kỉ 17. Cách tân lớn của thế kỉ 18 là việc gia tăng phối thích hợp giữa các giai điệu với giọng.

Phép phân tích hình thức sonata theo lối kết hợp ba bè được ủng hộ bằng những sửa thay đổi theo lối phối hợp diễn ra trong thời cổ điển (cuối cụ kỉ 18). Lối phối kết hợp giọng vẫn như trước đây cơ mà sự nhận mạnh tăng lên được phụ thuộc vào tính hóa học của chất liệu giai điệu và vào sự phối hợp nhất quán hơn giữa những giai điệu cùng giọng. Thay vào trong 1 chủ đề hay bộ chủ đề trong phần sản phẩm công nghệ nhất, nhị nhóm công ty đề lẻ tẻ đã khá nổi bật lên, một sinh sống giọng chủ âm với một ở giọng âm át. Hồ hết chủ đề công ty âm có xu hướng năng động về tính chất, rất có thể bằng hồ hết nhịp điệu nhanh và mạnh khỏe ; mọi chủ đề âm át có xu thế trữ tình hơn. Hơn nữa, phần thiết bị nhất của nhiều chương nhạc vẻ ngoài sonata cổ điển ban đầu bằng một introduction chậm rãi và và kết thúc bằng một coda ngắn. Bè máy hai và tía của bề ngoài sonata truyền thống đều cách tân và phát triển từ phần thiết bị hai của hiệ tượng sonata sơ khởi trước đó. Phần lắp thêm hai mới mẻ này đã kéo dãn đoạn mở màn của phần thứ hai cũ, cái chứa đựng những đoạn lạc giọng ngắn. đông đảo đoạn lạc giọng này trở nên dài hơn và nhiều hơn nữa về số lượng, làm từ chất liệu giai điệu từ phần thiết bị nhất ban đầu được cải cách và phát triển mở rộng qua sự phân mảnh, thay đổi đổi, tái phối hợp và những phương luôn tiện khác. Phần sản phẩm công nghệ ba bao hàm sự trình diễn lại các chủ đề thứ nhất và sản phẩm hai, cả hai hầu hết ở giọng nhà âm. Vào giữa gắng kỉ 19, bố phần đã được đặt tên tương ứng với các tính năng của chúng là : phần trình bày (exposition), phần trở nên tân tiến (development) và phần tóm tắt (recapitulation). Lối phối hợp vẻ ngoài sonata đã liên tục được các nhà soạn nhạc sử dụng cho tới thời hiện tại tại mặc dù ngày càng ít liên tục hơn.